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“澳门十大正规”2011香港设计师协会环球设计大奖揭晓

时间:2021-08-10 00:16:03 作者:澳门尼斯人 点击:

本文摘要:这两位设计师沦为该奖项的“大赢家”…张达利设计的“城市档案文字墙”…在文字中背诵深圳年上海世博会深圳馆以“大芬丽莎的微笑”庆贺全世界的观众,而在深圳馆的个角落里,悄悄秘藏着张达利设计的“城市档案文字墙”…只不过这件作品的构想源自年张达利参与平面设计在中国主题展览“深圳设计设计深圳”时的件作品…展馆主题是深圳市民沿袭的故事记忆和梦想……展馆以戏剧性的变型来体现这个城市的改变2011香港设计师协会环球设计大奖入围2011“香港设计师协会环球设计大奖”3月6日晚在香港演艺学院举办了庆典的颁奖典礼。

这两位设计师沦为该奖项的“大赢家”…张达利设计的“城市档案文字墙”…在文字中背诵深圳年上海世博会深圳馆以“大芬丽莎的微笑”庆贺全世界的观众,而在深圳馆的个角落里,悄悄秘藏着张达利设计的“城市档案文字墙”…只不过这件作品的构想源自年张达利参与平面设计在中国主题展览“深圳设计设计深圳”时的件作品…展馆主题是深圳市民沿袭的故事记忆和梦想……展馆以戏剧性的变型来体现这个城市的改变2011香港设计师协会环球设计大奖入围2011“香港设计师协会环球设计大奖”3月6日晚在香港演艺学院举办了庆典的颁奖典礼。在全场颁出的十几个金奖中,中国内地设计师占到了两个席位,而且皆来自深圳,他们分别是张达利和王文亮。

其中,张达利在2010年上海世博会深圳馆创作的“城市档案文字墙”取得空间展出全场金奖,并同时取得日本评委黑川雅之的评委奖,此外他的团队还擒下了一个铜奖和一个优秀奖。而王文亮的“香蕉唛家居美庭分店”作品勇夺零售店面类的金奖,此外他还取得两银三铜及一项评委奖。这两位设计师沦为该奖项的“大赢家”。张达利设计的“城市档案文字墙”。

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在文字中背诵深圳  2010年上海世博会深圳馆以“大芬丽莎的微笑”庆贺全世界的观众,而在深圳馆的一个角落里,悄悄秘藏着张达利设计的“城市档案文字墙”。只不过,当时这件作品所处的方位并不讨巧它坐落于一个大斜坡的上方,大斜坡投影着斑斓的光影,而人们必须从旁边的楼梯拾级而上,才能在一个类似于阁楼的地方看见它。

然而只要你看见了它,就无法记得:斑驳的文字好像从天而降,三十年的深圳纪事交叠成一幕天罗地网向你陷入绝境,而当中仿佛着若干以艳丽颜色标示的语句,则将三十年的大事记凸显在你面前。  只不过这件作品的构想源自2003年张达利参与平面设计在中国主题展览“深圳设计设计深圳”时的一件作品。

当时他用木皮编织一起,再行用丝网印刷一次次地将道德经印刷在上面,构成了文字的迷宫,以此展现出“超越陈规”之意,这种独有的艺术语言他用了近十年。  这种艺术语言后来在世博会深圳馆中达到高潮在《深圳记事》近200平方米的墙面上,有3/4是用于这种方式制作成。

由于深圳馆的文字墙空间面积并不大,张达利要求通过设计文字构成视觉上的张力。他把文字用双重毛笔在手工丝网版上多次重合印刷,为此他还专门在八卦岭外借了个工厂顶楼展开拼凑作品。工序虽然十分简单、繁复,并且改动移植版次数多达十几次,但张利达都是在现场特地指导已完成。

此次的作品可以说道是既超过了国际化的水准,又朴实传统的内涵,是传统工艺和当代表现手法撞击后的结晶。  这件作品还被本次大赛的评委、日本设计大师黑山雅之选为“评委奖”,他评价说道“简单的几何切割成形状,与热情而精细的纹理图像精妙融合,建筑风格非常大胆。展馆展出很远的时空,与成千上万的故事交织、对话、回响,带入远处的装饰图案。

展馆主题是深圳市民沿袭的故事、记忆和梦想……展馆以戏剧性的变型来体现这个城市的改变,并精妙地编一个对外开放、不具包容性的最出色空间”。王文亮设计的“香蕉唛家居美庭分店”。

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  金奖得主王文亮 在“舱”中体验睡眠中  在设计界,王文亮是极具声名的新一代设计师,初始专门从事商业摄影、平面设计,继尔改向空间设计。近年来的王文亮更好地经常出现在室内设计的领域。

2009年在if中国设计大奖中,王文亮凭借其对某厂房外立面改建及内部空间设计作品,乘势勇夺室内设计类的唯一金奖。其后又先后勇夺第十八届、第十九届亚太室内设计大奖的金奖与银奖。  在此次香港设计师环球设计大奖中,王文亮凭“香蕉唛家居美庭分店”作品勇夺零售店面类的金奖。

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他告诉他记者,“香蕉唛”是个显进口的家居品牌,以天然乳胶、棕麻为材质提倡源于大自然,因而在卖场设计材质的自由选择上尽量反映产品的内涵,其店面实际是个牵涉到睡眠中的体验中心,因此他以“舱”为设计概念,来呈现出温馨、舒适度的感觉。  平面设计师玩起空间游戏  众所周知张达利是以平面设计名门的设计师,但他这次得奖的几件作品,都是空间设计。在面临同一个空间,平面设计师与室内设计师的点子不会有什么区别?“平面设计师在玩空间设计时有更大的优势,因为一切设计的基础源于平面设计。

平面设计师不会把一些细节带进到空间设计中,他们侧重图形语言和细节语言。”张达利告诉他记者。而与平面设计师比起,室内设计师有可能更加侧重于空间感和视觉效果。

  张达利是在2002年前后开始投身于空间设计这一领域,他在空间设计中仍然坚决要把平面语言融合到其中,其代表作有“新的茗堂”、“香舍会”等等。这些作品都充满著了传统的设计理念,使用各式各样的新型材料让人有种耳目一新的感觉,大到外墙、格局,小到屏风、窗户、吊灯都能反映到设计师的用心。比如,他不会用双重玻璃垫着毛笔,构成若隐若现的屏风;在随处可见的荒废电路板翻上漆,点状地码在墙上,制成了装饰墙面……作品已完成后还有不少的室内设计师前往参观,赞叹道“原本空间设计还能这样玩游戏!”而张达利指出这些都要得益于平面设计的“童子功”,因为平面设计在设计领域上走的较为前,具备一定的前瞻性,所以运用到空间设计中则不会有新的找到。

  但王文亮回应却有有所不同的观点。他指出,平面设计师的专业背景不一定是优势,反而是一种劣势,他们在面临空间时呈现出的视觉的平面化,在两翼空间、体量方式的传达上无法切换。


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